La projection
Projeter sur un mur : le dispositif minimum
Le mur est le support le plus fréquent des performances audiovisuelles et le moins étudié. Voici comment calculer un recul, arbitrer la taille et repérer ce qui détruira le contraste.
La plupart des performances audiovisuelles ne se jouent pas devant un écran mais devant un mur : salle associative, atelier, cave, hall. Le mur a des qualités réelles, il est gratuit, immobile et généralement plus grand que n’importe quel écran transportable. Il a surtout un défaut que personne ne mesure avant d’arriver : il renvoie la lumière dans toute la salle, et cette lumière revient ensuite se poser sur l’image.
Le mur comme écran
Trois caractéristiques décident du résultat, et aucune ne se corrige au projecteur.
La couleur d’abord. Un mur blanc mat est le meilleur cas courant. Un blanc satiné ou une peinture lessivable renvoient un reflet dur, visible depuis une partie des sièges seulement, ce qui rend la salle inégale. Un mur crème ou jaunâtre décale toutes les couleurs, et la compensation faite au projecteur coûte de la lumière : on rattrape une dominante en baissant les autres canaux, donc en assombrissant l’image. Un mur gris clair, contre toute intuition, donne souvent un meilleur noir qu’un blanc dans une salle qu’on ne peut pas assombrir complètement.
La texture ensuite. Un crépi, un enduit gratté ou une brique peinte ajoutent une trame permanente qui se mélange à l’image. C’est parfois exactement ce qu’on veut, et c’est une décision à prendre en connaissance de cause, pas à découvrir le soir. Le test tient en dix secondes : on projette un blanc plein et on regarde le mur depuis l’endroit où sera le public.
La planéité enfin. Un mur qui n’est pas d’aplomb, ou un projecteur posé de biais, produit un trapèze. Les corrections géométriques des projecteurs le redressent au prix d’un rééchantillonnage de toute l’image, donc d’une perte de netteté visible sur du texte. Déplacer le pied de vingt centimètres coûte moins cher que corriger.
Distance, recul, trapèze
Le calcul de recul est le seul chiffre à connaître avant de se déplacer. Le rapport de projection d’un appareil, souvent inscrit sur sa fiche, est le rapport entre la distance de projection et la largeur de l’image obtenue. La distance nécessaire est donc ce rapport multiplié par la largeur d’image voulue. Avec un rapport de 1,5 et une image de quatre mètres de large, il faut six mètres de recul. Ce calcul se fait la veille, avec la fiche de l’appareil et un plan approximatif de la salle, pas avec un mètre ruban à dix-neuf heures.
Le second arbitrage est celui de la taille contre le contraste. La quantité de lumière émise par le projecteur est fixe : plus l’image est grande, plus cette lumière est étalée, donc plus l’image est sombre. Une pièce faite de gris profonds et de basses lumières gagne presque toujours à être projetée plus petit. La mesure du flux lumineux des projecteurs est normalisée, historiquement sous l’appellation de lumens ANSI puis par la norme IEC 61947-1 publiée en 2002, reprise ensuite par la norme ISO/IEC 21118 dont la version en vigueur date de 2020. Ces valeurs annoncées permettent de comparer deux appareils entre eux, elles ne disent rien de ce que la salle fera de cette lumière.
Reste la lumière parasite, qui décide en dernier ressort. Les blocs de sécurité, obligatoires et non débranchables, les fenêtres à l’ouest en été, les écrans des personnes au premier rang et le bar au fond de la salle éclairent tous le mur. On les repère en s’asseyant dans le noir complet, dix minutes, avant d’installer quoi que ce soit. Un carton noir posé sur un bloc de sécurité mal placé fait plus pour le contraste qu’un projecteur deux fois plus puissant.
Ce que le dispositif décide
Le dispositif décide de ce qui est jouable. Une image de six mètres de large sur un mur crépi dans une salle qu’on ne peut pas assombrir interdit les basses lumières, les dégradés lents et le texte fin : il faut alors écrire avec des contrastes francs, des aplats et des mouvements. La même pièce projetée à deux mètres cinquante sur un mur mat dans une cave autorise exactement l’inverse. Ce n’est pas une contrainte technique subie, c’est une donnée d’écriture, au même titre que la durée disponible.
Notre repère de travail est de fixer trois valeurs avant tout le reste : la largeur d’image visée, la distance de recul réellement disponible et le niveau de lumière parasite qu’on ne peut pas supprimer. Ces trois nombres, écrits sur une feuille, expliquent presque toujours pourquoi une pièce fonctionne dans un lieu et s’effondre dans un autre.
Sources vérifiées le 5 septembre 2026 : la mesure du flux lumineux des projecteurs relève d’IEC 61947-1, publiée en 2002, puis de la norme ISO/IEC 21118 dans sa version 2020. Le retrait de la norme américaine à l’origine de l’appellation lumens ANSI est rapporté par des sources secondaires concordantes, non vérifiées sur le document original.