Revue de la performance audiovisuelle live
La Mire, ce que le direct fait à l’image
Ici, une image n’est pas un fichier que l’on projette : c’est un signal que quelqu’un tient pendant que la salle regarde. La Mire décrit ce geste, les machines qui le rendent possible et les accidents qui en font partie.
Nous écrivons sur des pratiques, pas sur des personnes : ce qui nous intéresse est reproductible par quelqu’un d’autre, dans une autre salle, avec un autre matériel.
01-04Les quatre entrées de la revue
Quatre façons d’entrer dans le direct : le signal, la bande, la projection, l’improvisation.
- 01 Le signal · le direct comme matière première, du traitement du signal à l’image-matière
- 02 Les bandes · reprendre les Hi8 et les K7 sans les perdre, et ce que la bande laisse dans l’image
- 03 La projection · le dispositif avant l’image : murs, toiles, fumée, distances et réglages
- 04 L’improvisation · jouer sans partition, partager la scène avec le son, tenir la durée
Le filTout ce que la revue a publié
La revue entière en une seule colonne, du plus récent au plus ancien, comme une bobine se rembobine.
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· Le signal
La vidéo en temps réel : écrire avec le direct
Jouer une image en public impose une chaîne stable avant d’imposer une esthétique. Voici l’ordre de montage, les arbitrages de latence et le moment où un traitement devient une écriture.
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· Les bandes
Reprendre une bande Hi8 sans la perdre
Une cassette Hi8 se lit rarement deux fois dans de bonnes conditions. Voici l’ordre de travail qui protège la bande, et ce qu’il faut décider avant d’appuyer sur lecture.
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· L’improvisation
Improviser en direct : la partition impossible
Improviser une image ne consiste pas à ne rien préparer. Voici ce qui se prépare quand même, et ce qui doit rester décidé devant le public.
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· La projection
Projeter sur un mur : le dispositif minimum
Le mur est le support le plus fréquent des performances audiovisuelles et le moins étudié. Voici comment calculer un recul, arbitrer la taille et repérer ce qui détruira le contraste.
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· Le signal
La mire, les barres et le générique
Les barres de couleur ne sont pas un ornement rétro : ce sont des signaux normalisés qui servent encore, en salle, à savoir si ce que l’on voit correspond à ce que l’on envoie.
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· Les bandes
Numériser une K7 à la régie : le protocole
Numériser des cassettes se fait en temps réel : une bande de trois heures prend trois heures. Voici comment organiser la séance pour ne pas avoir à la recommencer.
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· La projection
L’écran comme matière : toile, fumée, eau
Dès que le support cesse d’être plat et immobile, il devient un instrument. Ce que cela demande, ce que cela coûte, et ce qu’il faut renoncer à contrôler.
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· L’improvisation
Le bruit comme image : la vidéo par le son
Envoyer du son là où une machine attend une image produit une matière qui n’a pas d’équivalent numérique. Ce que cela demande, et ce que cela abîme.
La Mire est une revue indépendante : la rédaction explique qui l’écrit, la charte éditoriale dit ce qu’elle publie, et la page contact reçoit les propositions.
Les dossiersCe que la rédaction tient à jour
Quatre pages relues plus souvent que les autres, parce qu’une source y change ou qu’un relevé s’y remplit.
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· Le signal
Le signal
Vidéo en temps réel, traitement du signal, image qui devient matière : ce qui circule avant l’image.
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· Les bandes
Les bandes
Reprendre, relire et sauver les bandes Hi8 et K7, et ce que la bande magnétique fait au direct.
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· La revue
Qui écrit La Mire
La Mire est signée collectivement. Cette page dit comment les textes sont fabriqués et ce que la revue s’interdit.
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· La revue
Charte éditoriale
Trois engagements tiennent cette revue : des pratiques reproductibles, des sources datées, des corrections visibles.