Le signal

Le signal est ce qui circule avant l’image : une tension, une cadence, une horloge de synchronisation. Une revue qui parle de direct commence par là, parce qu’en performance l’image n’est pas un fichier que l’on lit du début à la fin, c’est un flux que quelqu’un tient. Un mélangeur, une boucle de retour, un convertisseur mal réglé ou une horloge qui décroche produisent des accidents qui ne ressemblent à rien d’autre, et ces accidents finissent souvent par entrer dans la pièce.

Ce que cette entrée couvre

Deux terrains. D’abord la vidéo jouée en temps réel : choix des sources, traitements, transitions, latence acceptable, dérive volontaire. Ensuite l’image-matière, c’est-à-dire les signaux qui n’ont jamais eu de sujet, comme les barres de mire, les cartons de calibration et les motifs de test, que beaucoup de plateaux réutilisent comme matériau plastique. On y trouve des ordres d’opération, des repères de réglage et les limites au-delà desquelles une chaîne vidéo décroche.